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（原标题：专访导演韩青｜东谈主与东谈主紧密缠绕的庆幸，是《藏海花》创作之趣）

条形码/文  手脚超等大IP的新作，剧版《藏海花》的改编恶果在资深书粉中取得颇多招供——“像从书里抠出来的”，“复原度100%”，如斯评价认证了创作对于IP及深爱者的尊重。

而面向更通常的不雅剧阛阓来看——在以前十年，《盗墓条记》的影视化从未拒绝，长工夫的视觉和文本的双重轰炸，也让不少不雅众感到审好意思疲顿，若何挖掘出IP中装璜着的新可能，成为了影视化经由中的难点和挑战之一。

当韩青导演战争到《藏海花》技俩时，他尖锐地顽强到，和以往的《盗墓条记》系列故事不同，《藏海花》对于导演的叙事功力条件颇高，而这恰是他的坚决。

带着这么的基本判断，韩青接下剧版《藏海花》的导演使命，并在这也曾由中，接续完善着我方对于这一故事的触感和知觉，就像他在采访里所说，“创作是捏续的，莫得一刻粗略停驻创作”。

而通过与导演的对话，咱们亦能感知到更多对于《藏海花》从0到1的细节落笔，也恰是这些细节上的砥砺，才使得《藏海花》的口碑和数据弘扬稳中有升。

“双线叙事，不行瘸腿”

在韩青领先读到《藏海花》的脚本时，他被故事中朴拙和本源的花样所打动。事实上，辘集于《盗墓条记》系列作品中的“铁三角”关联，一直齐是《盗笔》系列的创作中枢。但《藏海花》的额外之处在于，“铁三角”并未已毕物理空间上的会面，而是转向一种更深刻的维度，吴邪和胖子共同历经暗礁险滩，只为探寻张起灵所包袱的千里重过往和其冗杂的庆幸。

名义上看，《藏海花》是作家南派三叔为解答正篇故事中所留住的未解之疑而写，但更真切的道理在于，它是以吴邪的视角，回望张起灵的来时之路，其中承载的花样浓度，当然可想而知。一面是当下的探险与解惑，一面是也曾的成长与肩负，若何让两条故事线各有精彩之处，若何作念出两条故事线上的花样联接，则是不可消散的辗转。

隆重的创作家在遭受辗转时，常常会恪守于我方天生的求胜欲和意思意思心，最终天长地久。韩青坦言，我方从一开动就对《藏海花》很感意思，“咱们有饱和的创作空间，这少量很勾引我”。

韩青的过往阅历十分丰富，他既是话剧、电视剧演员，亦是保捏自若产出的长剧导演。这么的经历也拔擢他对于不雅众和阛阓尖锐的感知力。

在他看来，双线叙事最忌讳的等于叙事上的均衡被破损，要是有一条故事线不够塌实，那么俗例于碎屑化信息的不雅众便会绝不夷犹地快进，直至透彻弃剧。他反复阅读原著和脚本，将吴邪和胖子这条线接续夯实巩固，但愿粗略让不雅众看到一个精彩饱胀的故事。“不行弱化掉任何一条线，而是要把控住不雅众的耀目力，让不雅众对这个故事产生捏续的意思。”

但情节、桥段、故事线的背后，伫立的常常是平定的脚色和彼此交互的东谈主物关联。收成于原著系列故事的深厚基底，“铁三角”的脚色特色饱和凸起，需要突破的要点便在于东谈主物之间的花样联接。不难发现，《藏海花》中的东谈主物关联是一种卓绝工夫与空间的对频，是当今时的吴邪与以前时的张起灵进行共振，亦然“十年之约”落于实处的金声玉振。

而不管是共振如故商定，达成的基础其实齐源于信任和相识，循着这一逻辑，韩青和创作团队决定在吴邪等东谈主追查张家东谈主背后的神秘时，要点刻画张家东谈主这个繁密陈旧的族群，以此来让吴邪、胖子对于张起灵产生更为多元的花样。为此，他们策画了好多原创戏份，而这是在之前的《盗笔》作品中很出丑见的细巧神态。

韩青一直在念念考“铁三角”之间的花样张力，他顽强到，年青不雅众之是以爱看这三个东谈主之间的互动，其实更多源于一种花样上的托付属性。“他们三个东谈主的关联，咱们普通东谈主其实不太粗略相识，在现实糊口中也很难遭受。因为他们三个东谈主是在极点危急的情况下，建树入死的关联。”因为共同经历许多寻常东谈主难以设想的艰险，是以他们对于彼此的花样，更像是一种惯性，看似毫无逻辑，实践上背后是东谈主与东谈主的紧密缠绕。

韩青提到一个细节，剧中，在吴邪和胖子遭受危急时，他们下顽强的反馈等于往张起灵的石像处逃遁。而在他执导这一段时，更是让吴邪在脑海中设想着的小哥编造出现，已毕了书粉馨香祷祝的“同框”。看似仅仅一个细节的落地，但无疑让“铁三角”之间的庆幸感有了一种骨子性的彰显。

创作之妙源于捏续发生和不可预料

不管是台前如故幕后，韩青弥远保捏着捏续的创作温雅和尖锐的不雅察，手脚导演，他极端明晰文本的打磨是一个漫长的经由，更是绝不婉词，“创作弥远在路上”。

这种捏续发生的情状，归根结底源于剧组是一个多方配合的系统，影相、好意思术等部门会对文本进行拆解和接管，演员雷同如斯。

一直以来，韩青齐对“一条过”这么的说法抱有不同不雅点，在外界看来，一个演员要是粗略作念到“一条过”，那么无疑是其演技的外显。但韩青则以为，“一条过”常常会减弱氛围感和镜头话语的抒发，致使还会影响对演员这一抒发主体的刻画。

韩青十分明晰，叙事本人认真脉络和节拍，而放到画面中去，脉络和节拍实则意味着镜头。“不同角度的镜头，不同景别的镜头，齐有不同的恶果。想要抒发出精确的叙事，就需要一次又一次重拍。”

反复的归零，意味着创作的捏续发生。而不管是角度的变化如故景别的变化，最终，画面定格，那刹那间的心情被不雅众无缺接受，叙事之好意思也在这也曾由中被提取而出。

但这么的蓦地无法依靠灵光乍现，而是需要剧组东谈主员弥远保捏着高频的能量输出，以及对于细节的精确把控。韩青机动地感受到，拍摄现场常常就是一个巨大的脑暴空间，“有一个东谈主抛了块砖出来，坐窝就有东谈主跟上发表不雅点，这种捏续发生的创作，是几百东谈主创意的重复”。也因为这么的高频输出，使得在拍摄《藏海花》时，韩青深刻地感受到我正派在经历一种锻真金不怕火，而锻真金不怕火事后带来的马上成长，亦让他感到炫夸。

在演员和导演除外，好意思术等部门也保捏着雷同密集的创作。据韩青显露，《藏海花》拍摄工夫一共用了约15个棚，“为了视觉上的悦目，咱们胁制在制景，因为它必须要有新的场景出现”。在巨大的使命量下，值得一提的是，好意思术团队的幕后东谈主员弥远莫得消除对细节的追求，而是奋勉场景、谈具的高度复原。

而在后期编著经由中，为了保证节拍和情节的精彩度，后期团队对于素材进行了不少删减。对此，韩青的气派十分中肯：“创作就是这么，一直齐在进行中。”

创作的捏续发生粗略保证全体与细节的充盈，而不可预料性，则是创作的点睛场地。

韩青在采访中提到，吴邪的饰演者张鲁一和王胖子的饰演者陈明昊等东谈主在对戏经由中，临场产生的化学反馈让他深感鼎沸与不测，“好多东西不是脚本里粗略无缺抒发出来的，也不是编剧粗略意象的”。他可爱演员之间因见地而凝结成的上演情状，因为鲜嫩和煦畅，是以不存在上演思绪。

这种不可预料雷同装璜在《藏海花》以及扫数《盗笔》系列故事中，是一种涌动在日常糊口之中的离奇之感。韩青认同南派三叔也曾向他抒发的一个不雅点：《藏海花》应该往“实”的角度来作念，作念得越实越好。

在韩青看来，对于不雅众而言，这些现实糊口中出现的奇妙蓦地，能力领有一定的代入感，从而对故事中的东谈主物产生共情，终末宁愿参加创作家营造出的作假寰宇中去，感受真真假假、虚虚实实的一切。“这就是在虚和实之间的一个调度。”而这么的描写也难免让东谈主猜测“当代恐怖演义众人 ”斯蒂芬·金笔下的作品，活着俗中藏匿着不寻常的线头，经由线头逐步牵涉出一个惊悚离奇的事实。而在《藏海花》的起原，这种浑沌绰绰的悚然，更是让不雅众津津乐谈。

不难发现，不管是文本的反复修剪打磨，如故临场的剧组创作，齐在一定进程上使得《盗笔》IP欢乐出鲜嫩的盼望，也让其呈现出一种光怪陆离的质感，在奇不雅化的场景和情节除外，“铁三角”之间的花样构建也更为坚实。这也让咱们开动念念考，创作，一直在路上，是否意味着好的IP改编，除了复原名场所，其实还应该作念到，弥远保捏“流水”的情状，以及应时的碰撞与反刍。

图片来源：《藏海花》海报